Web sách hay

ẩn khúc gồm 20 truyện. Tất cả đều nói về người đàn bà. Và dĩ nhiên, đàn bà là nhân vật chính. Điều này cho thấy mối bận tâm của tác giả đối với vấn đề đàn bà (vị trí xã hội, đặc điểm giới, số phận – những vấn đề mà các nhà nữ quyền luận đặc biệt quan tâm).

Với khả năng miêu tả ngoại hình nhân vật của tác giả, người đàn bà trong Uẩn khúc đã hiện lên với những vẻ đẹp riêng, có sức cuốn hút. Những thiếu nữ  “duyên dáng nhu mì, vòng eo nhỏ tròn như con ong, dáng đi uốn éo” trong Uẩn khúc.  “Dáng người cao thanh mảnh, làn da trắng hồng như trứng gà bóc, lông mày lá liễu, mắt lá răm, mũi dọc dừa và nhất là vầng trán cao, rộng toát lên vẻ thanh cao” của cô tôi trong Bí mật của cô tôi . Ngay cả hình ảnh của một cô bé – thiếu nữ như Chút (Huệ) cũng hiện lên với vẻ đẹp hứa hẹn, bằng sự kiệm lời, miêu tả mang tính khêu gợi: “Họ bảo vì quá đẹp nên Huệ bị ma nhập, vì Huệ tự ý thay tên”. Có thể nhận thấy, cách miêu tả của tác giả thiên về gợi hơn là tả, kể tỉ mỉ (ngoại trừ trường hợp Cô tôi). Điều này làm cho người đàn bà trong hình dung chung trở nên ấn tượng hơn. Người đàn bà (thì) đẹp – đó là quan niệm không mới. Nhưng, đáng chú ý ở đây là cái đẹp được đặt trong mối quan hệ với các yếu tố khác: tính cách, nội tâm, sự khao khát hạnh phúc và chia sẻ.

Người đàn bà đẹp, đôi lúc người đó biết ý thức về cái đẹp của mình, thậm chí lợi dụng cái đẹp đó cũng là một dạng tâm lí phổ biến trong đời sống hiện đại. Tuệ Anh trong Chi cho mếch là nhà thơ, nhà báo vốn thuộc sở trường khẳng định năng lực, trí tuệ nhưng đặt trong tình thế khó khăn của cơ quan, cô buộc phải sử dụng cái đẹp của mình, đặc biệt là đôi mắt “hút hồn người khác” để ký tá các hợp đồng kinh tế với các ông chủ doanh nghiệp.